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キャラと雰囲気だけでどうにかもっていたようなところあるのに。
おもしろいそうだなってならんだろ。
製作費もたいしてかけてなさそうだから、そんなにダメージもないんじゃね。
CG感が残ってて何かイマイチ
劇画寄りな絵面がちょっと最近のニーズに合ってなさそう
まだ見てないけど印象的にはこんな感じかな
ポストジブリだから・・・
CMでも見たくない
はっきりわかんだね
25日に発表された速報ニュースによると、11月21日の初日から3日間の動員は13万6000人、興収は2億1000万円。これは細田監督の前作『竜とそばかすの姫』(2021年)が3日間動員60万人、興行収入8億9000万人(最終的な興行収入は66億円)と比べると、ほぼ4分の1。いかに低い数字であるかがわかる。
■細田守監督の地位が危うい
『果てしなきスカーレット』は細田守監督のオリジナルアニメーション長編7作目として公開された。
これまでの興行収入を振り返ると、出世作『時をかける少女』(2006年)が2億6000万円、『サマーウォーズ』(2009年)が16億5000万円。製作会社・スタジオ地図を立ち上げた後は、『おおかみこどもの雨と雪』(2012年)が42億2000万円、『バケモノの子』(2015年)が58億5000万円、『未来のミライ』(2018年)が28億8000万円、『竜とそばかすの姫』(2021年)が66億円(いずれも概算)だった。
■東宝や日本テレビは大量宣伝をした
なぜ初日や公開直後の3連休に「映画館ガラガラ」という状況になってしまったのか。まず、公開前の宣伝が功を奏しなかったことが考えられるだろう。
細田監督を始め、声の出演の芦田愛菜、岡田将生、大御所俳優や人気声優をズラリとそろえての記者会見、舞台挨拶、TV、YouTubeなどへの露出。製作会社である日本テレビ(スタジオ地図、ソニー・ピクチャーズエンターテインメントと共同)の「金曜ロードショー」枠は11月7日から4週連続で細田監督作を放送している。やれることは全て“いつもどおりに”やったはずだ。
それでも『果てしなきスカーレット』は多くの人に「見たい」と思わせることができなかった。いや、実は、むしろ予告編を始めとする公開前の露出こそが人々の足を映画館から遠のかせたと思われる。
裏で何があるわけ？それ客に関係あることなの？
右側に隣の人がコップ置かれて
それから映画館行っていない。
ベーシックインカム＋αで遊べ！ じゃないの？
働かなくても良いようにするのがベーシックインカムや生活保護でしょ
働けじゃ意味が無い
評価はともかく竜そばでも予告映像はおっと思わせる所があったけど、果てスカはそれすら無い
あれじゃ観に行こうってならんだろうね
リソース無駄遣いするなって
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%B0%E7%94%B0%E5%AE%88
漫画のアニメ化やリメイクが多いね
2006年のアニメ映画：時をかける少女は面白かった、原作は昔の小説
>最新作は、細田監督が原作、脚本を手掛ける。
>父を殺され、復讐に失敗したスカーレットは、
>死者の国で再び宿敵に復讐を果たそうとする……というストーリー。
>死者の国は、宿敵に復讐を果たし、
>“見果てぬ場所”にたどりつかなければ虚無となり存在が消えてしまうという場所で、
>スカーレットは果てしない復讐の旅をすることになる。
復讐を糧に生きて来た人間は何を思いどうするのか？
創作で何度もこすられて来た題材ではある
死者の国、異世界転生要素があるのか？これは別に必要性を感じない
恐らく近年のライトノベル系を軽く弄ってみました！みたいな？
シリアス路線ならそれで突き詰めた果てを描いた方が良いと思うがな
声優陣に豪華俳優陣を起用、これはパヤオ他ジブリの後釜を狙ってるのか？
中途半端さが否めない
広告が足りてないんじゃないの？
滅多にないぞ？ｗ
まぁ、そのために2000円出すのもどうかと思うけど…
100ワニ並みの早期撤退かな？
宣伝したいならYouTubeで流しまくらないと
宮崎や押井、新海に学べ
見てみたいと思わない
小説も漫画もアニメも今は
コストを抑えて楽して稼ぐ
成功パターンを模索しているところなんじゃないかと思います
語らないだけで知らず知らずのうちに
AIが書いた本を読まされて
感動していくようになるかもしれませんね。あたしたちは
78.4億円 ゲド戦記（2006年） - 監督・脚本
44.6億円 コクリコ坂から（2011年） - 監督
*3.0億円 劇場版 アーヤと魔女（2021年） - 監督
>コケる時は一気にどーーんって来るな
果てしなきスカ
素晴らしいタイトルじゃないか
https://www.youtube.com/watch?v=v_DcgmEPOSE
東宝MOVIEチャンネル 2025/11/19
演出手法での新しい試みをやってみた！みたいな宣伝だな
演出家なら演出家に徹した方が良いと思うけどね
>本作はシェイクスピアの悲劇『ハムレット』に着想を得ており[3]、
>父を殺害された王女が復讐のために時空を超える旅に出る姿を描く。
脚本不足が否めない
アーヤは激キモCGがダメだった
試写会を観た人が書いてるのかな
表情作りなんかの演技はイマイチだけど、声だけの臨場感、気持ちの入り込み、
それなら任せとけ！っていう方向性に特化して行った
それはそれで一種の異能であり、果て＝エンターテイメントだと思うよ
パヤオなんかが話題性とやらを作る為に俳優起用しても、
声だけだとアニメとイマイチ合ってない、声だけの演技力で唸らせるのは不足
近年、声優がバラエティに出演したり、オタク搾取ってので駆り出されたりもあった
営業活動も必要なんだろうが、本業のプロの仕事を鈍化させるような、
最近の傾向には違和感を覚える
> 昔は落ちぶれ俳優なんかが声優をやっていた
昔は舞台だけでは食っていけない劇団員の副業だったよ
だからレベルが高かった
時空を超えるwwwいるかこの要素w
自分の周りでは予告編で駄目だった。話の内容云々じゃなくCGのカクカク感が酷くて。
意外な展開なし
世界で大人気と
言い張らないのが日本だ！
ジブリが儲かったのは電通と日テレが広告砲を撃ちまくったからだぞ
大河ドラマべらぼうにナウシカで出ててびっくりした
しかもババ様の役
10/17(金) https://news.yahoo.co.jp/articles/8c353f2eb2604869545bee9c157805ced7704afa
登場人物にまともな人格があるように見えない
細田守監督は、この映画が各国映画祭で大好評と言っておられましたね
つまり
細田は前作が最大のヒットだが
時間差はあるけど1番早くその映画を見たって言う自負がある
竜とそばかすとか オオカミ？みたいなやつとか
つまんなさそうだもん
3人で野球してるシーンですら切なく甘酸っぱいわ(´・ω・｀)
みんな見に行ったが裏切られた
結果今回見放された
細田守に脚本家の才能無い
なんで観てもないのにみんなつまらないって分かるんや
アニオタはそういうの肌で感じるんか
くだらないな
この映画に関して言えば、そもそも存在自体が知られていない
俺もこの記事で初めて知った
前作の評判に左右されるって聞いたことある。
この人の作品は知らないが、前作はそんなだったのか？
あー、まー、良くも悪くもなく普通だよねー。
って感じだとら次の作品は金ばら撒いてメディア対策しないとスルーされちゃうよ
台湾侵攻のために準備しているガチの独裁軍国主義
「日本にいる中国人が攻撃されているううう」
中国内での日本人への露骨な差別。日本人を狙った親子殺傷。
日系企業を焼き討ちをした前科
ソーラー民泊外免ライドシェア 観光地の乗っ取り行為
埼玉クルド問題でも、住居提供や解体の仕事を提供してるのは中国人とも記事でみかけた
台湾有事についての揚げ足取りからはじまった騒動、
これが理由ではないだろうな。批判するきっかけでしかない。
「おかしな中国優遇や放置はやめよう日本のっとりやめてもらっていいですか」
これに対する反応かと。右往左往してるのは中国サイドだけ。
転生ものならなんでもいいだろうと思ったのだろうね
あまり悪くいいたくないけど
前作のヒットは前々作の評判のおかげだよ。
今作のスルーぶりは前作の評判による。
スカーレットなにそれヨハンソン？興味ないわ～って感じかな(´・ω・｀)
社会問題やら政治問題をうっすらと差し込む感じだから
駿のように隠し通さないと受け入れられないのだろう
それはない
流石に60億超えは口コミで評判になってロングランヒットしないといかないよ
それにミライの未来はかなり酷評されて
細田ももうダメかと言われてたんだが
子供世代に見せられないと勘違いされたのか
だよね
雰囲気を作るのは上手いけど
映像だけに集中すりゃいいのに
気が小さいにも程があるだろ…
ちょっと怒鳴られたりしただけでショック死しそう
復讐すべきかすべきでないかを迷うという話らしいね
これは韓国人にはいい勉強になる
酷評しているのは在日だな
予想・予定通りてことはないのかね
ハムレットってそんな話だったか…？
いい物語みつけて映画化したほうがいいよ
時をかける少女はよかった
平日の夜の導線の悪いシネコンとかならそこそこのヒット作でもこんなん普通だぞ
復讐すべきかどうかの葛藤がおかしいんじゃないの？
二回もやられてんのに。
山上哲也物語にした方が良かった
教えください
40代後半
すみっコぐらしでも見てろ
カネ出す人間がいるなら、勝手にやらせておけばいいんじゃねえか
デジモンと時かけもあるから3発や
背景に気合い入れてんのが新海