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森の動植物たちの人への恨みの象徴である呪いがなぜアシタカに力を与えるのか
人類すべてに共通する記憶、集合的無意識の存在を提唱した
この元型論はヒーローズジャーニーの基礎になってるが科学的な再現性の
確認はこれからだな
ブレイクスナイダービートシート、ヴァージンの旅、
13フェイズという理論もある
相手の両腕を切断する場面はそれじゃないの
ナイフで腕を一刀両断もまあできない
ジコ坊の有名な台詞なんだけど、なんか…ごめん
アシタカが受けた呪いの元をどげんかせんといかんって話だった
その呪いの目的は復讐であって、アシタカを助けてる訳じゃない
復讐を遂げる駒として使われてる
最終的には森も人もお互いのエゴで傷付いた
祟り神になったらバキバキ木も薙ぎ倒してたし周り腐らしてたし
ttps://www.youtube.com/@toshiookada0701/videos
まぁ岡田の妄想部分はアレだけど
つまんで刀曲げるし片手で重い扉押し上げてるからな
というか単純に不思議パワーだな冒頭から矢の威力が物理的じゃない
考えるな。頭空っぽにして感じろ。
呪いに飲まれなかった
すぐに呪いを作ってるタタラバに到着できたのが良かったんだよな
どんどん身体を蝕んでいてシシガミに会えなかったら手遅れだった
それで勝ったサンにアレあげた
そんでハヤオは人間が自然に勝ってゆく時代の話を作ろうとしてた
それを対談相手の司馬遼太郎にまだ自然の方が強い時代やろって突っ込まれてた
民俗学とか多少かじればわかる
なんならこのウィキの憑物筋のページだけでも
犬を殺して呪いに使ったことで犬に呪われたけどその力を使役することで犬神筋の一族になるみたいな
専門分野に閉じこもるだけじゃなくてもう少しいろいろな知識に触れたほうがいいよ
もののけ姫と民俗学あたりとのつながりなんてそれこそ腐るほど言われてる事なんだし
現実においても憎しみが力になることはある
たとえばいじめられたりバカにされたりしてなにくそと努力したりな
同時に憎しみは自分のメンタルを蝕む
それだと憎しみをもった側が力を増す例にしかなってない
憎しみを受けた側が力増さなきゃ
呪いが伝染するのは、呪いが信仰されてた昔は
伝染病とかと見分けがついてなかったんじゃないの
日本にもあった陰陽学に除霊に
今では非科学的と思われがちだが当時の科学的な知見が詰まってて
風水では水場が優先的に清潔にする場と言われてるがこれは衛生学の観点から
言っても正しいよね
水場は腐るから
その名残で穢れが伝染するんじゃないの
雑菌や匂いを悪霊という概念に置き換えてるというか
ただの現実逃避のファンタジー
俺ガイルとか弱キャラ友崎くんとかもっと現実を描いた深いアニメを見た方がいい
宮崎駿よりそれらが深くてそっちを見たほうがいいという説の根拠を出してくれ
両者の違いは量の差ではなく質の違いなので上下という量的な比較はできないという
結論が出てる
現実逃避は悪い面だけじゃない
ただそう言えばいいのに
全てを理解できなくても面白く感じることはあると思うが
なんのためにプロがわかる脚本を書いてるかって理解してはじめて面白味を
感じるケースが多いからだぞ
たとえば難解で意味がわからない本を読んで面白いと感じないだろ
それが王道で「わかんなくても面白い」を目指すほうが少数派
駿は何を伝えたくてあのシーン盛り込んだんだろ
俺の判断ではもののけ姫は一般客はそうそう理解できない
俺は子供にわかるものが理想だと思ってるよ
子供ももちろん楽しめるし、理解力がない大人も、
賢い大人も楽しめるから読者層が広くなる
一番売れてる漫画は少年向けのドラゴンボールやワンピースだろ
エヴァやガンダム水星の魔女は俺はわかるが子供には難しいと思う
わかりやすいほうが基本いいと言ってる
おいしいを映画に当てはめると「面白い」だがそれなら話は違ってくる
思想性を楽しむ押井守の面白さみたいなものはあるからな
わかりやすい面白さとわかりにくい面白さがあって俺は押井アニメかなり好き
そんな難解なストーリーでもないしそれでいて細かく作り込まれてるから、子供から大人まで広く受け入れられてると思うんだけど
宮崎駿は難解さなんか目指してないんじゃないの
昔はわかりやすいラピュタや魔女宅を作ってたし
トトロみたいなわかりやすいエンタメを作ってきた
最初からもののけ姫やポニョみいたいな難解さだったらブランド力獲得してたんかね