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乃木坂46
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・基本的に単発ID。（たまに自演失敗）
・3期5期6期下げ、4期上げのコメを書き込んだ後、自演アンカーでそれに同意するレスを連発
・本スレでも4期ステマ工作
・4期センター曲は良曲、他期のセンター曲はクソ曲という印象操作を本スレでも行う
・4期に対してフォローしきれない下げ事象が発生した場合、「乃木坂全体が終わってる」という方向にもっていこうとする。
・荒らしの犯人を、3期5期6期ヲタに擦り付ける。
・連日、4期上げ他下げのスレ立て
・3期や5期がドラマ・映画・舞台・期別冠番組などで忙しくしている中、かきさくの村人気がどうこうと細い棍棒を振り回して煽ってくる
・「テレビやラジオなどオールドメディアの個人仕事は意味がない」と意味不明な4期擁護
・4期になかなか外仕事回らないのは3期が蓋をしてるからであり3期が卒業しないと解決しないと本気で思い込んでる
・4期はしょーもないトピックスでも世間に見つかったと大袈裟に持ち上げるが、他期は大きな外仕事をこなしても無風だと難癖をつける
・松尾や矢久保や柴田や佐藤狸など終わってるメンバーを選抜入りさせろという不毛な主張を繰り返す
・なぜか筒井の不人気を認めない。「ミーグリ以外の指標」という他のメンバーには適用されない要素を筒井にのみ用いる
・日経新聞社が調査してるタレントパワーランキングはインチキでアテにならないと日経を誹謗中傷
・Wikipedia検索数は時代錯誤で価値がないとウィキペディア財団を誹謗中傷
・未だにIseeがどうこうと5年前の曲を持ち出す
・メンバーの実力ではなく、運営に与えられた村仕事や曲しか誇れない
・高身長メンはアイドルとして優秀であり低身長メンはアイドルとして劣るという極めて特殊な価値観を持っており、それを他者にも押し付ける
・5期に外仕事が決まるとなぜか3期を煽る
・4期メンバーは愛称呼び、他期メンバーは苗字呼び捨てにしている
・4期メンバーが苗字呼び捨てにされるとキレる
・3期5期6期のメンバーを褒めるとなぜか「4期を馬鹿にしている」と被害妄想を募らせキレる
・4期に対する批判は誹謗中傷であり通報案件だが、3期5期6期に対する誹謗中傷は合法であると信じて疑わない
・4期が出てるコンテンツは面白いと持ち上げ、4期が出てないコンテンツはつまらないというスレを立てる
・3期は大ベテランだけど、4期は5期寄りの次世代であり準新人と思い込んでるw
乃木オタが気にしてるだけ
こういう何にも関係ないスレで池田の名前出すとか障害者ですか？障害者に生きてる価値ないから自分自身で早く人生終わらせたら？
ふむ関係がないと
じゃ何故今チャン平を掘り起こしたのかな？理由を考えたら関係ないわけないよな
ワースト1位
ライブでも全曲披露とかじゃないと出てこないやつ
こんな曲で卒業したくなかったろうに
これをスクショしてそのまま訴えようかな
明らかな脅迫に該当するしな
最近やっとが分かったよ
もうどうでも良いけど応援はしないかもな
なんでこんなのが許されると思ったのか
悔しくてサンカスがクソスレ立ててましたよ？w
早川か清宮がキャプテンだったらもっと今の乃木坂は上行ってたと思うぞ
https://talk.jp/boards/nogizaka/1774164757/
1～3期の遺産を全て無駄にしてる4期5期が無能すぎる
https://talk.jp/boards/nogizaka/1774165269/
窓口に通報しとこ
何だったんだあのシングル
封印曲扱いだから無理だろ
メンバーですから引いてたしあの曲
なかなか悲惨
いまは6期を推すタイミングなのに選抜から全員外してるし、この運営バカなんだろな
受けるわけないだろ
あんな曲アニメのオープニングとか最悪じゃん
次作5期大量投入してくれたのにチート爆死してますが？
やっぱりね
https://talk.jp/boards/nogizaka/1774167247/
また立ったけどサンカスもまた立てるかな？笑
中西はパパ活でパンツでブスで乃木坂を代表する汚物だが
池田のひどすぎるお経や歌よりはるかにマシないい声だけは持ってるんだよ
池田のご自慢の顔は井上で代替できるが中西の歌は誰も代わりはいません
よって中西より池田が要りません
池田の滑舌への不満と冨里いじめとメンバーの顔が映らないことへの不満だろう
改竄してこれなんだ…笑
図星だったみたいだなｗ
声、喋り、顔全てが気持ち悪いやんwww
こんなんがセンターとか世間で笑われるだけ
まじでセンターの格を落とし過ぎて
今後池田を逆の意味で超えるセンターは現れないわ
https://i.imgur.com/ZOK5v4r.jpeg
・(39th)Same numbers ：74.0万
・(34th)Monopoly ：67.1万
・(40th)ビリヤニ ：66.0万
・(37th)歩道橋 ：55.4万
・(36th)チートデイ ：53.0万
・(38th)ネーブルオレンジ ：51.9万
・(35th)チャンスは平等 ：51.4万
https://i.imgur.com/yI8MPkU.jpg
ヒットしましたか…？
んなことやってる暇があるなら手持ちのスマホPCフル回転で動画再生してやれや
https://youtu.be/OiC1rgCPmUQ?si=lt-TzVQU9zTy6C8B
チャン平が失敗した理由はディスコ曲に必要なボーカルのキレがなかったから
おばあちゃん！
テリカスまた他責か？
春歴代最低あるかもな
コードワーク」と「USファンクの肉体的なリズム」を高度に融合させた楽曲です。
山下美月さんのキャラクターが持つ「プロフェッショナルな軽やかさ」が、この
高度に計算されたファンク・トラックと共鳴し、グループの音楽的語彙を広げる
ことに成功しています。
テンション・コードとモードの活用
この楽曲のコード進行は、従来の乃木坂46に多かった「王道進行（IV - V - iii - vi）」
をベースにしつつ、ディスコ特有の「浮遊感」と「推進力」を出すための工夫が
凝らされています。
Aメロ・Bメロの色彩感
Aメロでは、I - V/VII - vi - I/V といったベースラインが下降するクリシェを避け、
あえてI - IVの反復や、Imaj7 - IIm7/Vを多用しています。
IIm7/Vの効果
これは7sus4に近い響きを持ち主和音に戻りきらない「解決を保留した心地よさ」
を生んでいます。サビにおける「ミクソリディアン」的アプローチサビの後半など
で登場する flat VII のコード（Key=EであればD Major）が重要です。これは同主調
マイナーからの借用（モーダル・インターチェンジ）ですが、ファンクにおいては
ミクソリディアン・スケール由来の響きとして機能します。これにより、メジャー
キーの明るさの中に、独特の「野太い渋み」や「解放感」が付与されています。
本楽曲の心臓部は、メロディよりもむしろ「リズムの積層」にあります。
ベースライン（スラップ奏法）
オクターブ奏法を基本としつつ、16分音符の裏にゴーストノートを配置。特にサビ
前での「プル」によるアクセントが、楽曲のエネルギーをピークへと押し上げます。
カッティング・ギター
左右のチャンネルで異なるパターンの16ビート・カッティングが展開されています。
片方は高音域でのパーカッシブなチャカチャカという刻み、もう片方は少し低めの
レンジでコード感を示す役割を担い、ステレオ感のある「厚み」を作っています。
ドラムス（4つ打ちの変奏）
基本は4つ打ち（Four-on-the-floor）ですが、ハイハットのオープン／クローズを16
分の裏で細かく制御することで単なるマシーン・ビートではない「グルーヴのうね
り」を再現しています。
本歌詞の核心は、均質に流れる物理的連続時間を否定し、主観的で決定的な好機の
捕捉を説く「現在主義」にあります。
秋元康氏が提示する「チャンスは平等」という命題は、一見すると「平等主義的」
な言説ですが、その実態は「能動的選択による自己定立」を促す実存主義的な突き
放しです。
偶発性の確率論的解釈: 歌詞中に見られる「運」や「巡り合わせ」の肯定は、推計学
的な世界の不確実性を、絶望ではなく「遊戯」として受容するアモル・ファティの
構造を呈しています。
本作の歌詞は、近代社会における「努力＝報酬」という強固な能力主義のドグマに
対し、ディスコという「祝祭的空間」を介して異議を唱えています。
「明日を待つな」「今この瞬間を踊れ」という反復は、目的論的な労働倫理からの
逸脱を促すディオニュソス的な肯定です。ここでは、将来の利得のために現在を犠牲
にする「抑圧の委譲」が否定されています。
「チャンスを掴む」という行為は、客観的な事象の認識ではなく、個人の内部にお
ける志向的意識の変容として描かれています。チャンスとは外部に存在する客観物
ではなく、主体の認知変容によって立ち現れる「現象」であると定義づけられます。
歌詞の構造に着目すると、極めて限定的な語彙の反復による「意味の縮退」が見ら
れます。
「平等である」という定義を執拗に繰り返す手法は、論理的な証明を回避し、聴取
者の潜意識に直接ドグマを注入する修辞学的アプローチです。これにより、歌詞は
「説明」から「宣託」へと昇華されます。
換喩としてのダンス
「踊る」という動作は、単なる身体運動を指すのではなく、混沌とした現実世界に
対する「非功利的な対抗手段」のメトニミーとして機能しています。これはバフチン
が提唱した「カーニバル論」における、既存の秩序を一時的に転覆させる祝祭的身
体性の発露と言えます。
演出次第ではライブでも映えるしガルアワとかでやればいいといつも思う